各位早上好！
    我非常高兴能和这么多一线老总们在一块交流。今天说实在的，我们谈论的题目是关于地域性地域文化的主题。这个主题是文化界以及实业界以及政治所关心的热点问题。从去年建筑学会年会就是围绕这个主题，今年十月份在西安举办一个亚洲室内设计交流大会也是这样一个主题的会议，发展中国家开始关注自己的本土文化。同时如何通过整体的理念，通过具体办法把自己的本土文化塑造出来，这也是非常具体的问题。大约两年之前西苑饭店有一个重大改造的活动，我当时也参加了这个项目。当时这个活动也是跟地域性有关系，西苑饭店改造在讨论一个问题，原来这个饭店的建筑师是埃及的建筑师，改造的时候大家提出来这个饭店应该怎么走？讨论的过程当中，有很多国际设计师也来参与这个项目。当时有这样一个理念，从酒店经营者和管理者也想把酒店塑造成有地域特点的氛围。当时推导这个概念从埃及设计师背景，想做成伊斯兰文化，我今天走到酒店大堂还是有中国的东西。当时争论这个方案的时候我提出我的观点，西苑饭店本来就是中国的东西，是埃及的设计师推敲中国的文化，想在中国塑造一个东西。
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    地域性这两年讨论也比较多，大家达到的共识，在理论界和实战过程当中达到了共识有以下几点。从宏观的自然景观形态的差异，对小景观的影响，地貌的影响，植被和物种的影响和气侯的影响，这是自然形态对景观设计的影响。
    第二个方面，人文背景的差异影响，历史传统，主体宗教信仰，特定地域之中人民价值认同体系，经济制度的影响，生活方式的影响。实际上地域性这个东西是很自然而然综合性表现出来的。但是，我觉得我们今天来讲课，我觉得应该抓重点，我们在标牌上写得很醒目，实战型房地产ＥＭＢＡ，我觉得应该有别于纯理论的东西，用实际的案例，抓一些比较看不到的东西，比较独特的角度透视问题，这样的话大家可能会有所收益。
    这些年，无论在建筑设计、规划，包括项目的策划和景观设计上都有一个误区，一个大的概念下来以后，过分强调硬质的东西，好象一个主题，地域文化必须通过硬质的东西来表现，有地域文化传统的地方如果搞一个项目的话，必须要通过规划和建筑手段强行把一些历史符号对它进行移植，在这个过程当中人力物力的浪费不少。我们可以这样来分析这个问题，我觉得景观可以把它分解开理解。景观实际上是景和观对立统一的关系，景观有一个主体，设计师、建筑师所创作的景和观，它是互动的。观就是审视这个景观的课题，我们在创作景观的时候常常忽略客体的感受，甚至没有从客体本身挖掘一些因素，这也导致一些问题，有时候我们创作就像戏剧化的背景，不太生活，缺乏生活鲜活的感觉。当生活内容注入的时候就发生很强烈的冲突，开发商也有这样的感觉。你所幻想的场景没有出现，格格不入的格调注入了。我们在做景观的时候，必须认真分析景和观，从二者各自挖掘不同的因素、元素进行创作。我们所设想的，我们所规划的和最后的结果是比较一致的。
    这个片子是北京康宝花园的角落，这个花园我会在今天讲课的第四部分做一个案例比较讲一下，这个案例已经讲了很多次，但是今天在这样一个场合，我们可以重新认识它。因为最近我也去了施工现场。
    我所选的片头它反应出我们对传统文化的认识。它是有具体的设计，通过一种装饰和情调反应出过去风格的格调，同时也是现代的，而且有画面效果比较强烈一些。
    在这些年景观设计还有一个误区，建筑设计也存在这个问题，规划也存在这个问题，就是过于理性。昨天我在理论性房地产ＭＢＡ讲课，我感觉到一个问题，学院也有这种呼吁，理论性过强了以后，行业之间都是论调基本上是一致的，规划和建筑有很多地方是比较重叠，景观和建筑也有很多地方重叠，室内设计和景观和建筑也有很多地方重叠，有的时候是一种浪费。作为理论界过于集中的东西，都是一种很严格的逻辑推理，再一个就是数据分析上，缺乏一些感性的东西。我是艺术院校的，我们还是应该强调形式，尤其在当下这种情况里面，你没有形式的话，形式有硬和软的，有很多的方面，艺术会对商业会对技术和科学有解放的作用，当你迷途的时候艺术这种力量可能就会显现处理。
    中央工艺美院和清华大学合并以后，清华大学想借用纯艺术的力量解放科学。艺术包括的方面有很多，主要是侧重于感受，不排斥严格的推理，在推理的背景下，要强化自己对生活比较细致的体验，对生活很敏感的触觉。这是任何一个设计师应该注重的素养。我在前年的时候我参加过浙江省大型广场招投标，当时一共五家单位，在浙江省台州，我们当时是最后一家来讲标的，不是很大的城市新区搞了二十万平米的广场，我觉得这种方式和中国当下政治体制、经济体制都是非常吻合的，当我第五个出现讲方案的时候，我觉得不太好讲了，第一个人和第二个讲法很细致，从宏观地理状况推理形态，第三个人也是这样，第四个也是这样，到我这儿不愿意重复这个故事，评委也听得很无聊了，我从另外一个角度讲，从艺术的角度讲，艺术对生活的影响力讲，我们做的那个方案本身和他们有所区别，我觉得二十万的广场经过若干年消化，不要一下做完，设计师素养和水准还不足以做一个永恒的东西，我觉得一个广场一个东西是生长的，专家打分的时候，我们几乎打了满分，但是因为综合的因素，地方派出十五个评委，专家五个评委，有十五个地方评委有建设院、规划局等，我们最后还是输给浙江大学和深圳规划院了。我比较沉重，也感觉很困惑。
    中国的学者看待文化的方式都单一，而且评价的方式是很单一的。你跟他们讲得不一样，觉得你没有能力，基本功很差。在发达国家的多元社会里，人民理解问题的方式是多种多样的。对一个问题的看法和评价的方式也是多种多样的，对一个东西好，在发达国家说一个东西可能有３０％人说这个东西不错，这就是作为主流了，在中国可能必须达到９０％，９０％人对一个项目说好这才好，这种差异性对设计环境，创作的动态影响是比较大的。
    第一讲分析一下景观差异成因，形成景观差异原因到底是什么？包括讲课也是这样的，我们应该通过视觉的形象直接传达，靠视觉的形象要把你讲的话传达出来，内容尽可能少，视觉是最伟大的。景观也是这样的，在去年夏天的时候，我们系里边有研究生毕业答辩，当时留法回来的博士就给他提问题，就问视觉在设计里边占多大的比例？研究生的回答按照功能和形式的关系，很规范回答的，这个没有错误。但是，老师又提了另外一个问题，他说你是不是得承认，在我们的生活中，在我们周围的事物中９０％是纯视觉的东西，你没有办法接触它，根本没有必要接触它，但是是纯视觉的东西。开发商做的项目里边，现在讲以人为本，大概７０％的部分是不是应该视觉，３０％是可以参与的，全部让人参与，让人付出的代价和维护的成本会过高，要掌握好一个度。做植物，做硬质的时候要考虑形态，设计界说得很好，理论很透彻，通过形式把你要塑造的概念表达出来的时候就显得很苍白，这是很明显的问题，无处不在。你的概念开发商开头所策划的概念和最后的结果没有必然的联系，这就是视觉和艺术上手法的苍白，因为建筑语言和大众离得比较远，建筑语言表达的范围和深度是有限的，这里边我要提艺术。
    七月初我到韩国做了一些交流，做了一个工作室，带了一些中国学生和韩国学生，韩国老师和我一块合作做了一些东西，这个过程很愉快。对一个概念进行解释和分析的时候，完全靠一种体验，而且变动性很大的，随行就市都有可能变动，我又喜欢这种方式。在北京有一个项目里面做，一个楼盘很小售楼处的环境，我们也在做这个楼盘景观，建筑师也好，景观设计师、室内设计师也好，必须是实战型的，不能仅仅靠纸面画图，对场地，对所生活的城市要有一个很直观的了解，而且能够用一种形式把它概括出来，这是很重要的。而且这个东西的概括缺乏形象的思维，这是很致命的。我们在创作的过程当中反复去现场，增强现场感受的能力，从古到今伟大的建筑师都是这样的，伟大的设计师都是这样的。你要了解一个场所，场所的精神。现在谈景观的地域性，地域性理论界已经达到共识，差不多了，在这里边我能提出一两跟大家不同的看法。仅仅提地域性是不够的，在地域性后边加一个地点性。大家来自四面八方，各个城市，你无法超越地域性，在北京选的植物就是这些，面对消费者的状况也是大同小异，虽然楼盘在地理位置有区别。北京的东西能看出来，不像广州做得那么甜，北京就带有厚重和前卫的趋势，上海和这个人和这个城市历史有关系，和城市当下的状况绝对是有关系的，但是每一个不同楼盘景观、环境形成的视觉，还和什么有关系呢？地点。我觉得现在谈地域性、差异性，有时候在城市里边，北京去年房地产竞争量全欧洲的四倍，这么多楼盘地域性会统帅的，没有办法超越的，因为气候和条件，植物和物种的条件没有办法超越。但是这么多楼盘地点是千差万别的，有没有可能对地点性进行分析，把差异性找出来，差异性是每个项目努力寻求的，寻求差别，张扬自我的个性。
    这是阿拉伯国家野门人老年人的头像，有一点像罗中立画的父亲。这是野门的民居。上面是世界各地的地貌植物的物种，自然景观形态的丰富性。我们现在应该用两只眼睛分别看不同的东西，一个要看人，看景观的客体，一个看主体，主体也就是丰富。景观这个词最找出处在圣经里边，它是指耶路撒冷这个城市黄昏时候神庙特殊的景象。景观的概念随着时代的发展，不断地在进步，它变成专业的名词。到现在对我们误解为就是园林，实际上景观不仅仅是园林，园林是景观的一部分，景观就要考虑人。建筑在不同的地方和人是有关系的。建筑也有两个眼睛一个嘴巴，我希望这种东西传达出一个意思，一个地区特殊地域的建筑反应这个地区人的信仰和生活方式。一个地区建筑风格和国家经济也有很大的关系。
    野门印象，摄影家通过他很独特的视觉，他在发现文化保持相对完整，但是也有一些新东西对它影响国度里边特殊的建筑景象和人文景观，他们之间存在着非常密切内在的关系。去年建筑学会的年会我也在讲地域性，我开头和结尾都用这里边的图片，我今天也想用它开头和用它结尾。
    这个国家里边持墙是很普遍的，我和很多在这里边工作人的打过交道，很平常，放羊的都有钱，大家对兵器，对物力形成一种崇拜，形成新的价值观。这种价值观导致建筑形态发生了变化，建筑装饰发生了变化，这是住宅门。图腾已经变成了兵器，而且把兵器做成对称的图案出现这是很自然的事不能孤立看待历史，历史留下的图腾必须遵循它，不应该有很具象的东西，但是这个国度里价值体系就是这样，所以就要变化，大同不排斥小异，大同和小异是并存的。
    这是墙面的装饰，不要过多关注植物和流水，有的国家里的景观是很单调，完全靠自然形成街道，在墨西哥靠艺术家形成浪漫的壁画形成国家主体的格调。这是一个牧民，荷枪实弹，部落之间经常会发生争斗，建筑墙体装饰的图案，这种形象无处不在。
    这是街景建筑的形象，颜色非常灿烂。野门那个国家和阿拉伯很多国家很像，我刚从埃及回来，颜色非常单一。野门一眼望去岩石的颜色发黑灰色，建筑也是黑灰色的，在这种地域里面人们有很强烈生命的呐喊，希望努力创造出非常鲜艳非常鲜活色彩环境。室内颜色很鲜艳，如果盘这个国家黑色的山羊，跑在深灰色地貌里面很苦，但是很有震撼里。

    这是最近做的项目，成双艺术山庄，怀来为我们学校艺术家搞了度假宾馆，我们给它做了整体规划和景观设计。这种地域性在这里边比较简单，尊重地貌就可以了，结合地形，尽量少给开发商带来麻烦，因山就势营造建筑，这样成本会比较低泄洪的问题都能解决。
    最近北京的地产界马上还会有一件比较令人吃惊的一件事，在西山脚下要把莱特流水别墅搬到北京，我听说莱特基金会已经认可了这个事，同意了这个事。这个项目利用西山的背景、植被和流水别墅环境所想象的局部，想造成一种视觉的联系。
    它有一个轴线，一个是流体别墅，一个是公共建筑，在小区里边一个用作会所一个用作公共的社区服务中心，形成一个中心，请的是莱特建筑事务所设计师，他设计的风格上能看出来莱特的影子。
    浦江景观规划。这有三十平方米的水面，有一个地方叫通济湖，上海一家投资公司买断了三十年，我们做了项目策划和规划。努力挖掘这个风景区特殊的地方。这个风景质量超过千岛湖，同时还有人文景观。五十年代修完这个水库以后，千无古村是历史很久远的村子，出了很多明人的村子，把这个村子淹了，我们做项目的时候，把地域深层的文化挖掘出来，能够形成步行街，把村子恢复出来，让它形成一个酒店式的村落。同时，结合养殖，这个地方叫鳄鱼湾，这个地方养一些猴子，这个财团在上海养了很多的鸵鸟。在这个地方离交通比较近搞一个会议中心，风景非常安静，在一个湾里面有几个豪华型的别墅，山体形成的皱褶和水湾形成一个别墅，我们现在在做建筑单体的设计，我去了很多次的场地，到后来一天坐两次，到一个湾仔细看，其实就在寻找现场的感觉，不同的场地地点性的差异，会对建筑和景观形成很大的影响。几个别墅群，这边是会议中心，这是比较高档的会议中心。
    我们对未来的酒店的格调，度假型的格调也进行了策划。对场地有了感觉以后，设计师应该形成很模糊的意向，意向设计有时候也叫概念设计，它和概念有区别，意向的设计更侧重于形象，你对未来的形象，酒店的形象和塑造度假品格、休闲的品格有一个形象上的描述，这是很重要的。设计师把这一点误解了，在座开发商，设计师现在经常开发商很多的图片，有的时候为了画面的好看，实际上应该认真选择。究竟你将来想塑造什么样的生活，这是很重要的。形成比较浩瀚的水域，比较细腻的水域，对水的形态进行了描述。
    这是对岸的描述，山体和湖面交接的方式也不一样，有的是沙滩，有的是岩石，水位一年的落差八米，我们如何利用这八米落差形成的感受，秋天来一次，春天还要来一次，这种感觉是很丰富的。
    这是会议中心形象。尽量用当地材料，如果这个地方的建材都需要运起来了，尽量利用毛石，建筑的体量尽量做得小，不要做一个庞大的体量，化整为零的方式，大家一般可能都是这么处理的，没有什么特别的，无非是具体的形象。
    这些是在世界各地植物的情况和地貌情况形成不同的感受。
    这是新西兰在罗德卢瓦岛上小的宾馆，木架构做的宾馆，里面的庭院做得很甜，植物比较丰富。当地的森林有两个人才能抱得住的红松树，植物的特点在这个庭院无处不在，进入小的庭院也是这样的感觉。
    在全世界各地比较大的城市，大的城市里面，都市里边的景观非常人工化，大家喜欢逛街，街道里边植物的配置有时候做得比较精致一些，利用街道形成丰富的生活的场面。在中国喜欢广场，我最近也做了广场，当地政府已经认可，我当时差点退出这个项目，他们拆房子拆得太多，因为觉得广场太小，其实很小的地方，非要做这么大广场。北京朝阳区委书记有一次请我们做朝外景观论证的时候，我跟区委副书记提过建议，城市里边必须要有街道，全部是广场以后，广场和广场就互相抵消了。在美国城市设计里边也走过这样一条路，把围墙拆掉，把庭院里边的绿化透出来，后来发现广场消失，全部变成开放的空间，恰恰有街道才会有。朝阳区有特点的街道太多了，这种特点不是视觉丰富性，在于它的内容，三里屯、潘家园和鬼街，是城市的品牌，是城市的名片，要保留。商厦和街道感觉是不一样的。
    这种感觉在人口比较少的国家，澳大利亚、新西兰这种国家比较常见，大面积的草皮，天然草皮没有杂草，参天大树，参天大树落叶在里面形成圆圈。北京项目蓝堡公寓，开发商搞销售的老总特别想塑造他在加拿大房子周围环境的意向，很纯净的草坪上有几棵大树，现实性被我们否定了。我们现在景观的创作还要有一定的封闭思想，要协助开发商卖房子。这棵大树要长的话得四十年，移植过程中树冠会损坏。很多社区刚开始的时候，设计师所幻想的树木参天的景象不会出现，这就是可操作性，真正的设计师是能够善于把握，在可操作性下进行运作，把艺术的活力加进去。
    奥科兰的火山口的景象，火山爆发经过几千万年长上厚厚的植被，这个国家的地域特点就是这样非常宽容、非常博大，都是低层建筑。这种地貌导致了人和政府的特点，比较宽容。
    奥科兰站到山顶上看全市，没有什么高层建筑，这种地方城市轮廓线比较平，比较平的时候街道就更加重要。这是奥科兰旁边的小镇民居院落景观形态，做得比较随意，因为用地不紧张。《装在口袋里的庭院》，日本有很多装在口袋里的庭院，在都市特别拥挤的地方，像日本东京、汉城，包括商场里面、美术馆挖出一块空地做绿化，但是做得很精致，这是人口密集城市的特点，都市的特点，这就是国家城市和自然形成景观的形态。这种地方不用过多修理，寻求很自然的状况。在德国在欧洲，在七十年代八十年代兴起生态主义，想让植物随意生长，每一个植物、物种它得有生长的权力，这是小镇街道的情况，密度很小，这是小镇旁边的学校。
    树木的选择也是很有意思的。我们做景观的时候喜欢绿，一年四季常绿，北方长绿树种很难选，我觉得落叶的植物本身是一种格调，它有变化，它在春天、夏天和夏天、冬天是有变化的，到了冬天的时候，树最理性的结构暴露出来，很漂亮，而且它对景观的遮挡，实际上把距离拉远了。
    我们在宁波做一个项目常青藤小区的时候能不能做常绿，一年四季有绿色，都有花开，太单调了，我是从北方的人角度看的。在静观上要形成差异性，除了本身要有时间上的差异性。
    树本身就是艺术，罗德卢瓦岛看的红山树，在市政中心广场上有几组树做起来的，树的表现力很强，它就会产生张力，在景观设计中我看了很多楼盘。我去看了惠普根源，树二十米从秦皇岛运过来，一块石头二十多吨从秦皇岛运过来，因为它意识到树和石头的关系，树的表现力。那个项目给我印象最深保留了一个水渠，望京是水渠，两边参天柳树，把这个保留下来，形成小区的绿轴，挺好的。我第一次看模型不太好，不太张扬，什么是真正的生活？生活和舞台是不一样的，舞台是让别人看的，把一个场景塑造过于像舞台，人在里边就不自在了。
    这是澳大利亚海边的植物。
    这是悉尼。在街的角落形成的景观，跟港口有关系的标志物形成街道的景观。如果建筑师和设计师没有敏锐观察的话，这个早就被砍掉了。
    在惠普根源对面的楼盘，那个树被齐刷刷砍掉了，上回看这个项目，我让别人都拍了一下，完全截然不同的设计理念并存，一个很尊重过去。我们讲到地点，每一个地点有一个档案，我们要挖掘档案，同时要给它建立一个新的档案，除了视觉以外，还有思想。对历史、对文化如何延续？但是毕竟要有一种技法。
    中国在景观设计里边还有一个误区，不是开发商的项目，主要是政府项目。房地产的项目开发商观念远远走在政府的前面，我比较喜欢和开发商在一起交流，大家有了风险以后，对自己的项目比较认真比较投入，给设计师往往提供比较宽松的环境。
    今年七月份我到汉城国民大学设计学院搞了一次交流，我原来去汉城，对汉城没有太特殊的印象，我这次接触到精英的文化，接触最好的艺术中心，最好的画廊，最好的拍卖行，最有特色的步行街，第一号的建筑师的事务所，都看到了，这个国家的国际化和民族化和地域性都比我们好。
    汉城山地起伏很大，所有的建筑都往山上走，高校几乎在山上，有地形的起伏人的视觉很丰富，从山拐过弯，下了一个桥又看到小街道，人的视线始终处于变化状况，北京太平了，天气好的时候能看到西山，太单调了，这种情况下城市管理者还要提出来大和平。
    我最近在山西历史文化名城做的项目，本来就是坡地，落差就是一个塔、庙和前面大街落差达九米多，当时的领导要给它推平，他不知道什么叫大，大是丰富，丰富就是大。丰富要靠大和小互相的存在所产生的变化。
    街道还有一种丰富性。在北京散步很可怕，在长安街走一圈，走半天好像不出，到了那个地方的时候尺度完全变了，一公里显得很短，但是要两公里走起来很累。但是小街道就不一样了，走十分钟可以看到很多景象，很多的专卖店，很多专业商店，很多人想你微笑。
    这张图片是在埃及开罗博物馆前面水池里长的，国家最有特点几种植物，一个是莲花，一个是吉萨草。这两种植物在国家的生长历史是非常久远，比它文明史早得多。埃及处在那样一个地方，撒哈拉生命，尼罗河是它唯一的生命，植物物种比较单一，这种植物在这个国家是有象征意义，柱饰柱头都是这种植物，这就是对植物的崇拜。
    这是汉城的仁川机场。我到仁川机场的感觉，这个机场从它的建筑风格来讲做得比较丰富，但是并不是追求视觉上的冲击力，追求民族形象，靠一个大符号做出来的，空间很丰富。园林做得特别好，园林都是萎缩，在这儿等巴士的时候，进港大厅出来以后有很多的园林，树种选择很有特点，马尾松。中国人讲迷信，松树和柏树不能进社区，甚至槐树不能进社区。有一个项目枣树也不能进，本来北方树种就少，经过这么一排斥就更没有什么树种了。我在一个小区里边想种枣树，到了特定的季节让社区的小孩去摘枣子，开发商听别人说枣树不能种，最后把方案否定了。汉城设计学会的会长请我们到小剧场看民族表演，很小的剧场，传统的戏剧表演和树也是很有联系的，艺术院校的人对形特别敏感，我们对学生的培养，看到树想到人，看到一辆汽车，这个汽车和某一个人特别像，你要有这种感觉的时候，运用元素的时候比较准确，刻划一个主题的时候，没有做具体符号和绘画的表现，一个树种就表现出一种因素，这种树种对东方园林感觉很强烈。现代的设施和大垃圾箱的处理，现代和传统的衔接做得非常好。花钱很少，他不在乎钱，他就是找一种基调。
    我石头有多种多样的，有一种很饱满的石头，很圆润的，这种是很中间状态，有一种很瘦的石头，最瘦就是太湖的石头，石头的表现力就不是一样的，有的社区用比较圆润的石头，有的就应该用这种石头，有的应该用很瘦的石头。在用石头的时候也发生的错误，人对形态不是很敏感，觉得都是石头，石头和石头形态不一样，表现力不一样，语言不一样。
    这是埃及金字塔。沙漠是主题，到这个国家感受非常强烈，金字塔远远不像我们幻想的那样，穿过一带沙漠，转弯看到驼队，很远远看到有几个形态，就在高速公路旁边，民居蔓延已经到了塔的边上。这个国家景观比较有特点，给我的印象就是苦难多于美好和甜蜜，但是它很沉重。
    从开罗去阿斯旺的路上的颈项。这个国家就是尼罗河贯穿埃及，这个国家的宽度七十公里，一眼能望穿，它的植物形态比较单一，景观的形态、植物主体就是椰枣，椰枣也有它的经济价值，可以出口，尼罗河旁边酒店，都要做室外的庭院，这条河是这个国家的象征，国家唯一有生机的地方，所有东西都要和这条河找关系。通过景观设计，酒店和这条河发生了关系，视野也扩大了，这就是这个国家总体景观的情况。
    我们作为专业的旅游者看待这个国家，对它的景观的印象还是人，不是物本身。人的性格和历史的关系和文化的关系，建筑特殊的状况。因为经济的制度，导致城市特别怪异和可怕的景象。
    这是鲁克索民居。这和野门差不多，野门不像它颜色这么活跃，
    在宏观景观里边建筑起的作用比较大的，它占绝对的地位。
    这是伊斯坦波尔的景观，海湾对伊斯坦波尔这个国家做了划分，海湾切入到心脏，这个城市比较甜，渔船排放的方式，渔船的颜色就感觉到这个国家比较有生机。这个国家山地很多，建筑都是依山而建的。中国建筑观和别的国家有一定的差异，假如有山的话，能地开山肯定在平地上，但是在平地上建就导致社会问题，耕地越来越少，在山上建有一个好处，容积率很高的情况下，每一家能看到海，能够看到清真寺，能看到连接欧亚的大桥，能够看到马尔马拉海湾。城市的密度要远远超过北京，在房间里的话，在行进城市里游走过程当中，感觉比北京丰富，因为地形景观形态发生了变化。
    这是回龙观，因为地形平，有时候地域性导致各地的东西，产品的形态千差万别。北京的房地产塑造应该找另外一种东西，一种精神上的东西。这个城市的卖点是文化发达。这也是回龙观社区公园。最近半年草坪热已经降温了，大家意识到草坪的问题。在一年以前，包括我们在研讨会上都呼吁过这个事情，好像草坪代表了等级，这个插图是《格调与社会等级》插图，因为你要面对的消费者会出现一个新的阶层，你要了解每个阶层的品位和他们挑剔的眼光。它有注解，房子的主人是一个中产阶级的男士，他愤怒盯着草坪上长出的杂草。在园林施工和养护单位有句话，穷人种树富人养草，养草坪很麻烦，修建、浇水，维护的成本很高。北京不应该搞草坪，草坪各种生态效能都是非常低，大概是树的三分之一到四分之一，而且要花很多钱养护。另外在景观上造成不良的影响，他没有把中国高密度的社区里面人通过绿化进行分割，种完草的地方，到处都是人。有灌木比较多，他能够把人消化在树里边。我们现在做设计的时候就非常注意这一点。